Unsere KI-gest\u00fctzte Videorestaurierung, 4K-Upscaling und Archivkolorierung sind speziell auf Branchenprofis wie Filmarchivare, Museumskuratoren, Rundfunkanstalten, private Sammler und Medienexperten zugeschnitten und gew\u00e4hrleisten, dass ihre Sammlungen zuverl\u00e4ssig erhalten und aufgewertet werden.<\/p>\n\n\n\n
Wir arbeiten mit \u00e4lteren Video- und Filmquellen, darunter PAL, NTSC, Betacam, DVCAM, DV, Archiv\u00fcbertragungen, Dokumentarfilmmaterial, Fernsehprogramme, Spielfilme, historische Filmrollen, alte Fotografien und Standbilder.<\/p>\n\n\n\n
Unser Ziel ist einfach: altes Material sauberer, sch\u00e4rfer und besser f\u00fcr moderne Bildschirme geeignet zu machen und dabei seinen urspr\u00fcnglichen Charakter zu bewahren.<\/p>\n\n\n\n
Die Originaldateien werden stets sicher und getrennt von den Arbeitskopien aufbewahrt. Der Restaurierungsprozess erfolgt mit einer sauberen, konservativen Farbkorrektur, wobei der historische Charakter des Filmmaterials sorgf\u00e4ltig ber\u00fccksichtigt wird. Die kolorierten Versionen werden deutlich gekennzeichnet, und die finalen Dateien k\u00f6nnen f\u00fcr die Sichtung, die Diskussion im Rundfunk, die Vorf\u00fchrung, die Lizenzierung oder die digitale Auslieferung vorbereitet werden.<\/p>\n\n\n\n
Altes Filmmaterial weist oft technische Probleme auf: Unsch\u00e4rfe, Zeilensprungverfahren, niedrige Aufl\u00f6sung, Rauschen, Flimmern, verblasste Farben, instabile Einzelbilder oder sichtbare Bandartefakte.<\/p>\n\n\n\n
Wir nutzen eine Kombination aus KI-Tools und manueller \u00dcberpr\u00fcfung, um das Material sorgf\u00e4ltig zu verbessern. Die KI kann zwar helfen, Kanten, Fl\u00e4chen und Details wiederherzustellen, aber menschliches Urteilsverm\u00f6gen ist weiterhin unerl\u00e4sslich.<\/p>\n\n\n\n
Jedes Projekt wird einer visuellen Kontrolle unterzogen, damit das Ergebnis nicht k\u00fcnstlich, \u00fcbersch\u00e4rft oder plastikartig wirkt.<\/p>\n\n\n\n
Unsere Videorestaurierungsarbeiten k\u00f6nnen Folgendes umfassen:<\/p>\n\n\n\n
Deinterlacing,
KI-Video-Upscaling,
Rauschunterdr\u00fcckung,
Lichtfarbkorrektur,
Kontrast- und Tonwertkorrektur,
Flimmerreduzierung,
Bildstabilisierung,
Maserungsanpassung,
detaillierte Analyse der einzelnen Einstellungen,
Endg\u00fcltiges Mastering f\u00fcr das erforderliche Format.<\/p>\n\n\n\n
\u00c4ltere Videodateien k\u00f6nnen wir auf moderne Formate wie Full HD, 2K und 4K hochskalieren.<\/p>\n\n\n\n
F\u00fcr Archiv- und PAL-Material ist 4K in der Regel das sinnvollste maximale Ausgabeformat. Bei PAL 720\u00d7576, Betacam, DV oder DVCAM l\u00e4sst sich zwar eine deutlich bessere 4K-Version erstellen, das Ergebnis bleibt jedoch eine verbesserte Version des Quellmaterials und kein natives 4K-Kameramaterial.<\/p>\n\n\n\n
Deshalb w\u00e4hlen wir den Arbeitsablauf sorgf\u00e4ltig aus:<\/p>\n\n\n\n
Quellenpr\u00fcfung,
Entflechten, wo n\u00f6tig,
Farbkorrektur,
KI-Verbesserung,
Hochskalierung,
Rezension,
Endg\u00fcltiger Export.<\/p>\n\n\n\n
Bei vielen Archivquellen ist eine Aufl\u00f6sung von 8K zwar technisch m\u00f6glich, aber nicht immer empfehlenswert. 8K liefert keine zus\u00e4tzlichen Details, wenn die Originaldatei in Standardaufl\u00f6sung vorliegt. Au\u00dferdem kann das Bild dadurch k\u00fcnstlich wirken.<\/p>\n\n\n\n
F\u00fcr die meisten Archivaufnahmen in PAL, Betacam und DV empfehlen wir maximal ein sorgf\u00e4ltig vorbereitetes 4K-Master.<\/p>\n\n\n\n
Viele Archivb\u00e4nder wurden als PAL 720\u00d7576 oder \u00e4hnliche Standardaufl\u00f6sungsdateien digitalisiert. Diese Dateien k\u00f6nnen bei korrekter Bearbeitung deutlich verbessert werden.<\/p>\n\n\n\n
Ein typischer Arbeitsablauf zur Wiederherstellung von PAL-Systemen kann Folgendes umfassen:<\/p>\n\n\n\n
technische Pr\u00fcfung der Akte,
Deinterlacing von Interlaced-Video zu Progressive-Video,
Farb- und Kontrastkorrektur,
KI-gest\u00fctztes Upscaling,
Abschlie\u00dfender Export in 4K 4:3 oder 4K UHD 16:9.<\/p>\n\n\n\n
Dies ist besonders n\u00fctzlich f\u00fcr:<\/p>\n\n\n\n
Betacam-\u00dcbertragungen,
DVCAM-Aufnahmen,
DV-Dateien,
alte Fernsehprogramme,
Dokumentarmaterial,
digitalisierte Spielfilme,
Archivrollen,
Historisches Archivmaterial.<\/p>\n\n\n\n
Viele \u00e4ltere PAL- und NTSC-Quellen sind interlaced. Wird das Interlacing vor dem Upscaling nicht korrekt behandelt, k\u00f6nnen im endg\u00fcltigen Video horizontale Kammstreifen, Treppeneffekte und Bewegungsartefakte auftreten.<\/p>\n\n\n\n
Wir bereiten die Quelle zun\u00e4chst vor, indem wir sie in eine saubere progressive Datei konvertieren. Dies bietet der KI-Hochskalierung eine bessere Grundlage und sorgt f\u00fcr ein fl\u00fcssigeres Endergebnis auf modernen Bildschirmen.<\/p>\n\n\n\n
Bei PAL-Archivmaterial behalten wir normalerweise die urspr\u00fcngliche Bildrate von 25 fps bei, es sei denn, der Kunde oder der Sender verlangt etwas anderes.<\/p>\n\n\n\n
Alte Video\u00fcbertragungen weisen oft verblasste Farben, gr\u00fcne oder cyanfarbene Schatten, geringen Kontrast oder ungleichm\u00e4\u00dfige Helligkeit auf.<\/p>\n\n\n\n
Wir wenden eine leichte Farbkorrektur an, um das Bild zu verbessern, ohne die urspr\u00fcngliche Atmosph\u00e4re des Filmmaterials zu beeintr\u00e4chtigen.<\/p>\n\n\n\n
Dies kann Folgendes umfassen:<\/p>\n\n\n\n
Das Bild wird dadurch etwas w\u00e4rmer.,
Neutralisierung von Farbstichen,
Schatten aufhellen,
Kontrast anpassen,
Highlights sch\u00fctzen,
Beibehaltung eines nat\u00fcrlichen Archiv-Looks.<\/p>\n\n\n\n
Wir verzichten auf aufwendige moderne Farbkorrekturen, es sei denn, der Kunde w\u00fcnscht dies ausdr\u00fccklich.<\/p>\n\n\n\n
Viele \u00e4ltere Filme und Fernsehprogramme wurden im 4:3-Format produziert. Moderne Plattformen, Sender und Kinos verlangen m\u00f6glicherweise eine Auslieferung im 16:9-Format.<\/p>\n\n\n\n
Es gibt mehrere m\u00f6gliche Vorgehensweisen.<\/p>\n\n\n\n
Dies ist die sicherste und archivierungssicherste Option.<\/p>\n\n\n\n
Das vollst\u00e4ndige Originalbild im 4:3-Format bleibt in einem 16:9-Rahmen erhalten. Nichts wird gestreckt oder beschnitten. Die Seitenbalken links und rechts bleiben erhalten.<\/p>\n\n\n\n
Dadurch wird die vollst\u00e4ndige Originalzusammensetzung gesch\u00fctzt.<\/p>\n\n\n\n
Das Bild kann so zugeschnitten werden, dass es das gesamte 16:9-Format ausf\u00fcllt.<\/p>\n\n\n\n
Dadurch werden die Seitenbalken entfernt, allerdings geht ein Teil des Bildes oben und unten verloren. Diese Option muss vor der Entwicklung des gesamten Films an einem Testmuster freigegeben werden.<\/p>\n\n\n\n
F\u00fcr die Online-Nutzung kann das vollst\u00e4ndige 4:3-Bild in der Mitte beibehalten werden, w\u00e4hrend eine verschwommene oder vergr\u00f6\u00dferte Version die seitlichen Bereiche ausf\u00fcllt.<\/p>\n\n\n\n
Dies eignet sich gut f\u00fcr Social-Media- oder Pr\u00e4sentationsmaterialien, ist aber nicht immer die beste Wahl f\u00fcr formelle Rundfunk- oder Kinovorf\u00fchrungen.<\/p>\n\n\n\n
Wir raten davon ab, 4:3-Aufnahmen auf 16:9 zu strecken, da dies zu Verzerrungen von Gesichtern, Personen und Objekten f\u00fchrt.<\/p>\n\n\n\n
Je nach Herkunft und Verwendungszweck k\u00f6nnen wir Folgendes vorbereiten:<\/p>\n\n\n\n
Full HD 16:9 \u2014 1920\u00d71080
2K-Rezensions- oder Archivversionen
4K 4:3 Master \u2014 2880\u00d72160
4K UHD 16:9 Master \u2013 3840\u00d72160
4K UHD 16:9 mit vollst\u00e4ndiger 4:3-Bildwiedergabe
4K UHD 16:9 beschnittene Vollbildversion
MP4-Rezensionsdateien
ProRes-Masterdateien
DPX-Bildsequenzen
Broadcast-Dateien gem\u00e4\u00df Spezifikation
DCP-Vorbereitung f\u00fcr die Kinovorf\u00fchrung, falls erforderlich<\/p>\n\n\n\n
MP4 eignet sich gut f\u00fcr die \u00dcberpr\u00fcfung, Online-Freigabe und einfache Wiedergabe. F\u00fcr die Ausstrahlung im Fernsehen oder Kino muss das finale Master unter Umst\u00e4nden strengere technische Anforderungen erf\u00fcllen.<\/p>\n\n\n\n
F\u00fcr Rundfunkanstalten kann dies Folgendes umfassen:<\/p>\n\n\n\n
spezifische Aufl\u00f6sung,
Codec,
Containerformat,
Audioformat,
Lautst\u00e4rkepegel,
Farbraum,
Bildrate,
Benennung der Lieferung,
Anforderungen an die Qualit\u00e4tskontrolle.<\/p>\n\n\n\n
F\u00fcr Kinovorf\u00fchrungen kann ein DCP erforderlich sein.<\/p>\n\n\n\n
DCP steht f\u00fcr Digital Cinema Package. Es handelt sich um das professionelle Projektionsformat f\u00fcr Kinos. Es ist nicht mit einer MP4-Datei zu verwechseln. Die DCP-Erstellung wird separat angeboten und erfordert die Angabe technischer Anforderungen seitens des Kinos oder Verleihers.<\/p>\n\n\n\n
Wir bieten auch digitale Kolorierung f\u00fcr Schwarzwei\u00dffotos und Bewegtbilder an.<\/p>\n\n\n\n
Die Kolorierung erfolgt sorgf\u00e4ltig und, wo m\u00f6glich, unter Ber\u00fccksichtigung historischer Quellen. Wir verwenden gegebenenfalls Informationen zu Datum, Ort, Uniformen, Fahrzeugen, Architektur, Requisiten, erhaltenen Drucken und dem visuellen Kontext.<\/p>\n\n\n\n
Koloriertes Material wird stets als neue Version behandelt. Wir kennzeichnen kolorierte Versionen deutlich, damit die Originalaufzeichnung gesch\u00fctzt bleibt.<\/p>\n\n\n\n
Neben Videoarbeiten restauriert und vergr\u00f6\u00dfert TVDATA.TV Standbilder f\u00fcr B\u00fccher, Ausstellungen, Museumspr\u00e4sentationen, Plakate, Archive und Verlagsprojekte.<\/p>\n\n\n\n
Dies kann Folgendes umfassen:<\/p>\n\n\n\n
Staub- und Kratzerreparatur,
Tonkorrektur,
Detailwiederaufbau,
Hochskalierung,
Druckvorbereitung,
TIFF\/CMYK-Ausgabe,
JPEG-Drucks\u00e4tze.<\/p>\n\n\n\n
Dokumentarfilme und Fernsehprogramme
Spielfilme und Fernsehfolgen
Stock Footage-Bibliotheken
Museen und Galerien
Nachrichtenredaktionen und Streamingdienste
Verlage und akademische Presse
Familienarchive und Nachl\u00e4sse
Unternehmensgeschichte-Filme
Historische Ausstellungen
Vorbereitung der Kinovorf\u00fchrung
Lizenzierungsprojekte f\u00fcr Archivmaterial<\/p>\n\n\n\n
Jedes Projekt beginnt mit einer kurzen Sichtung des Ausgangsmaterials. Wir pr\u00fcfen Dateiformat, Aufl\u00f6sung, Bildrate, Seitenverh\u00e4ltnis, Zeilensprungverfahren, Farbqualit\u00e4t und sichtbare Sch\u00e4den, bevor wir einen Arbeitsablauf empfehlen.<\/p>\n\n\n\n
Bei Videoprojekten bitten wir \u00fcblicherweise zun\u00e4chst um eine kurze Probe. So k\u00f6nnen wir das Material gr\u00fcndlich pr\u00fcfen und aufzeigen, welches Verbesserungspotenzial realistisch ist, bevor der gesamte Film oder das Archiv bearbeitet wird.<\/p>\n\n\n\n
Sobald der Test freigegeben ist, bereiten wir das Filmmaterial Schritt f\u00fcr Schritt auf. \u00c4lteres PAL-, Betacam-, DV- oder DVCAM-Material muss unter Umst\u00e4nden deinterlaced, leicht farbkorrigiert, rauschreduziert und KI-gest\u00fctzt hochskaliert werden, bevor das finale Mastering erfolgt.<\/p>\n\n\n\n
Wenn das Originalbild im 4:3-Format vorliegt und der Kunde eine 16:9-Version ben\u00f6tigt, bereiten wir sorgf\u00e4ltig verschiedene Rahmungsoptionen vor. Das vollst\u00e4ndige Bild kann in einem 16:9-Rahmen beibehalten werden, oder eine zugeschnittene Version kann separat f\u00fcr die Vollbilddarstellung getestet werden.<\/p>\n\n\n\n
Nach der Bearbeitung exportieren wir die vereinbarte Pr\u00fcfdatei bzw. das Masterformat. MP4-Dateien eignen sich f\u00fcr die Vorschau und Freigabe, w\u00e4hrend f\u00fcr die Ausstrahlung oder Kinoauswertung ProRes, MXF, DPX, DCP oder ein anderes vom Sender, Verleiher oder Kino gefordertes Format erforderlich sein kann.<\/p>\n\n\n\n
Unser Vorgehen ist sorgf\u00e4ltig, praxisorientiert und transparent. Wir streben danach, das Bild zu verbessern und gleichzeitig den urspr\u00fcnglichen Charakter des Filmmaterials zu bewahren.<\/p>\n\n\n\n
F\u00fcr alte PAL-Dateien mit der Aufl\u00f6sung 720\u00d7576 sieht ein typischer Arbeitsablauf wie folgt aus:<\/p>\n\n\n\n
Originale PAL-Datei
Deinterlacing auf progressive 25 fps
Lichtfarbkorrektur
KI-gest\u00fctztes 4K-Upscaling
4K 4:3 Master oder 4K UHD 16:9 Version
finale Pr\u00fcfdatei oder professionelles Master<\/p>\n\n\n\n
Dieser Arbeitsablauf bietet die beste Balance zwischen verbesserter Klarheit und dem Erhalt des urspr\u00fcnglichen Erscheinungsbilds.<\/p>\n\n\n\n
Die Preisgestaltung h\u00e4ngt von der Laufzeit, dem Zustand der Quelle, dem erforderlichen Ausgabeformat und der Komplexit\u00e4t ab.<\/p>\n\n\n\n
Als Richtwert:<\/p>\n\n\n\n
Technische Pr\u00fcfung und kurzes Testmuster \u2013 Preis auf Anfrage
Deinterlacing und grundlegende Vorbereitung \u2013 ab 3\u20135 \u00a3 pro Minute
KI-Upscaling auf Full HD oder 2K \u2013 ab 6\u201310 \u00a3 pro Minute
KI-Upscaling auf 4K \u2013 ab 10\u201315 \u00a3 pro Minute
KI-gest\u00fctztes 4K-Upscaling mit leichter Farbkorrektur \u2013 ab 12\u201318 \u00a3 pro Minute
Aufwendige Restaurierung, Ger\u00e4uschreduzierung oder Einzelbildbearbeitung \u2013 individuelle Preisangebote.
Sendemaster-Erstellung \u2013 Einzelpreis
DCP-Aufbereitung f\u00fcr die Kinovorf\u00fchrung \u2013 separat verg\u00fctet<\/p>\n\n\n\n
F\u00fcr l\u00e4ngere Projekte wie Spielfilme, Dokumentarfilme oder mehrteilige Serien k\u00f6nnen wir Ihnen nach Durchsicht einer Probe ein projektbezogenes Angebot unterbreiten.<\/p>\n\n\n\n
Ein 60-min\u00fctiger Film, der Deinterlacing, leichte Farbkorrektur und KI-4K-Upscaling erfordert, kostet in der Regel zwischen 600 und 900 Pfund.<\/p>\n\n\n\n
Ein 90-min\u00fctiger Spielfilm kostet in der Regel zwischen 900 und 1350 Pfund.<\/p>\n\n\n\n
Ein Angebot f\u00fcr eine Serie, ein Fernsehprogramm oder ein Kinoprojekt wird nach Pr\u00fcfung der Quelldateien und der endg\u00fcltigen technischen Anforderungen erstellt.<\/p>\n\n\n\n
Der endg\u00fcltige Preis wird erst nach Pr\u00fcfung einer Beispieldatei best\u00e4tigt.<\/p>\n\n\n\n
Die Bearbeitungszeit h\u00e4ngt von der Laufzeit, der Quellqualit\u00e4t und dem Auslieferungsformat ab.<\/p>\n\n\n\n
In der Regel k\u00f6nnen zun\u00e4chst kurze Tests vorbereitet werden, damit der Kunde die visuelle Richtung vor Beginn der eigentlichen Bearbeitung absegnen kann.<\/p>\n\n\n\n
Ganze Filme, Archivrollen und mehrteilige Projekte ben\u00f6tigen mehr Zeit, da die KI-Verarbeitung, Pr\u00fcfung, der Export und die Qualit\u00e4tspr\u00fcfung langsam sein k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n
F\u00fcr Fernseh- und Kinoprojekte kann zus\u00e4tzlicher Zeitaufwand f\u00fcr Mastering, technische \u00dcberpr\u00fcfungen und Formatvorbereitung erforderlich sein.<\/p>\n\n\n\n
Wir verbessern den Zugang zu Archivmaterial, ohne dessen Geschichte umzuschreiben. Originaldateien werden getrennt von Arbeitskopien aufbewahrt, und wichtige Entscheidungen zur Restaurierung oder Kolorierung k\u00f6nnen auf Anfrage dokumentiert werden.<\/p>\n\n\n\n
Unser Videotechniker kennzeichnet die kolorierten Versionen deutlich, damit die Zuschauer sie nicht mit der Originalaufnahme verwechseln. Auch die Bildverbesserungen halten wir in einem sinnvollen Rahmen. Ziel ist es, Klarheit, Stabilit\u00e4t und Benutzerfreundlichkeit zu verbessern und gleichzeitig die Authentizit\u00e4t des Originals zu bewahren.<\/p>\n\n\n\n
Wenn ein Projekt einen st\u00e4rkeren Eingriff erfordert, besprechen wir das Vorgehen vor der endg\u00fcltigen \u00dcbergabe. Dies hilft dem Kunden zu verstehen, was wir wiederhergestellt, angepasst oder rekonstruiert haben.<\/p>\n\n\n\n
Zu den Video-Liefergegenst\u00e4nden k\u00f6nnen MP4-Review-Dateien, ProRes 422 HQ, ProRes 4444, DPX-Bildsequenzen, Sendemaster und andere vom Kunden angeforderte Formate geh\u00f6ren.<\/p>\n\n\n\n
Zu den gelieferten Standbilddateien k\u00f6nnen TIFF\/CMYK-, TIFF\/16-Bit- und JPEG-Drucks\u00e4tze geh\u00f6ren.<\/p>\n\n\n\n
Die Audio-Lieferdateien k\u00f6nnen je nach ben\u00f6tigtem Master im WAV- oder AAC-Format vorliegen.<\/p>\n\n\n\n
Die Berichte k\u00f6nnen \u00c4nderungsprotokolle, Farbangaben, Restaurierungshinweise und Credits enthalten.<\/p>\n\n\n\n
TVDATA.TV vereint Archivrecherche, Rechtebewusstsein und moderne Restaurierungstechniken. Unsere Arbeit orientiert sich am historischen Wert des Materials, nicht an oberfl\u00e4chlichen Effekten oder aggressiven Filtern.<\/p>\n\n\n\n
Jedes Projekt wird mit Sorgfalt behandelt, egal ob es f\u00fcr Online-Rezensionen, Printpublikationen, Museumsausstellungen, Radio- und Fernsehdiskussionen oder Kinovorf\u00fchrungen vorbereitet wird. Wir streben eine klare, zur\u00fcckhaltende Bildqualit\u00e4t an, die die Bildsch\u00e4rfe verbessert und gleichzeitig den Charakter des Originalmaterials bewahrt.<\/p>\n\n\n\n
Das Ergebnis ist sorgf\u00e4ltig aufbereitetes Archivmaterial, das auf modernen Bildschirmen eine st\u00e4rkere Wirkung erzielt, ohne dabei seinen Bezug zu Zeit, Ort und Herkunft zu verlieren.<\/p>\n\n\n\n
Ja. PAL-Aufnahmen mit einer Aufl\u00f6sung von 720\u00d7576 k\u00f6nnen deinterlaced, restauriert, farbkorrigiert und mittels KI auf 4K hochskaliert werden.<\/p>\n\n\n\n
F\u00fcr originales 4:3-Material kann ein sauberes 4K 4:3-Master mit einer Aufl\u00f6sung von 2880\u00d72160 erstellt werden. Alternativ kann auch eine 4K UHD 16:9-Version mit einer Aufl\u00f6sung von 3840\u00d72160 erstellt werden.<\/p>\n\n\n\n
Ja. Die sicherste Option ist, das vollst\u00e4ndige 4:3-Bild in einem 16:9-Rahmen zu belassen. Eine Vollbildversion im 16:9-Format ist durch Zuschneiden m\u00f6glich, muss aber zuvor anhand eines Testbildes gepr\u00fcft werden.<\/p>\n\n\n\n
Wir empfehlen nicht, 4:3-Material auf 16:9 zu strecken.<\/p>\n\n\n\n
Technisch gesehen ist 8K-Upscaling f\u00fcr manche Materialien m\u00f6glich. F\u00fcr Standardaufl\u00f6sungen wie PAL 720\u00d7576 ist jedoch in der Regel 4K das empfohlene Maximum. 8K kann das Bild k\u00fcnstlich wirken lassen, ohne Details des Originalmaterials hinzuzuf\u00fcgen.<\/p>\n\n\n\n
Ja. Wir k\u00f6nnen Pr\u00fcfdateien und sendef\u00e4hige Master erstellen. Die endg\u00fcltige Sendefassung muss den technischen Anforderungen des jeweiligen Senders entsprechen.<\/p>\n\n\n\n
Die DCP-Erstellung kann separat betrachtet werden. Ein DCP ist ein professionelles Kinoprojektionspaket und unterliegt technischen Anforderungen des Kinos oder Verleihers.<\/p>\n\n\n\n
Ja. Wir arbeiten mit Kopien und bewahren die Originaldateien getrennt von den bearbeiteten Versionen auf.<\/p>\n\n\n\n
Ja. Wir kennzeichnen farbige Versionen deutlich und k\u00f6nnen Hinweise zum Herstellungsprozess bereitstellen.<\/p>\n\n\n\n
Ja. Senden Sie uns eine Referenz, und wir k\u00f6nnen Farbe, Maserung, Kontrast und allgemeinen visuellen Stil nach M\u00f6glichkeit anpassen.<\/p>\n\n\n\n
Jedes Archivierungsprojekt ist anders, daher beginnen wir \u00fcblicherweise mit einer kurzen Stichprobenpr\u00fcfung. Dies hilft uns, den Zustand der Quelldatei, das realistische Verbesserungspotenzial und das beste Lieferformat zu ermitteln.<\/p>\n\n\n\n
Um Ihnen einen Kostenvoranschlag erstellen zu k\u00f6nnen, senden Sie uns bitte eine 30- bis 60-sek\u00fcndige H\u00f6rprobe sowie die Gesamtlaufzeit des Materials. Es ist au\u00dferdem hilfreich zu wissen, wie viele Dateien oder Episoden enthalten sind, welches Dateiformat und welche Aufl\u00f6sung verwendet werden und ob die finale Version f\u00fcr Online-Rezensionen, Diskussionen im Rundfunk, Ausstellungen, Lizenzierungen, Kinovorf\u00fchrungen oder die interne Archivierung ben\u00f6tigt wird.<\/p>\n\n\n\n
Falls das Projekt f\u00fcr einen Sender, Verleih oder ein Kino bestimmt ist, geben Sie bitte deren technische Spezifikationen an, sofern verf\u00fcgbar. Die Anforderungen k\u00f6nnen sich auf das endg\u00fcltige Format, den Codec, die Audioeinstellungen, das Bildformat, den Mastering-Workflow und die Lieferkosten auswirken.<\/p>\n\n\n\n
Die Preisgestaltung h\u00e4ngt vom Zustand des Ausgangsmaterials, der Laufzeit, dem gew\u00fcnschten Ausgabeformat und der Komplexit\u00e4t der Restaurierung ab.<\/p>\n\n\n\n
Als allgemeine Richtlinie:<\/p>\n\n\n\n